К 120-летию со дня рождения Народного артиста СССР С.А. Герасимова
«Нельзя научить творчеству, но можно создать условия для его раскрытия», — говорил и писал Сергей Аполлинариевич Герасимов, выдающийся советский кинорежиссер, актер, сценарист, педагог, общественный и государственный деятель. Советская власть такие условия создавала, помогая человеку раскрыть свой талант, будь то наука или искусство, производство или педагогика, медицина или политическая деятельность. И не только талант помогала раскрыть, дать ему ход, но и поднять до высоты общественной, сделать достоянием самых широких кругов зрителей, читателей, слушателей. «Инженерами человеческих душ» метко назал И.В. Сталин писателей, и логично было бы отнести это определение к мастерам всех областей культуры и знаний. А инженерия и в духовной сфере требует обучения, в кинематографе тем более. Неслучайно ведь после Великой Октябрьской социалистической революции, следуя ленинскому лозунгу «учиться, учиться и учиться», были организованы различные учебные заведения культуры, в том числе — Всесоюзный государственный институт (сейчас университет) кинематографии (ВГИК), которому в 1986 году присвоили имя С.А. Герасимова.
Все творчество Сергея Аполлинариевича развертывалось уже в советское время, и это обеспечило ему и тем, с кем он работал, возможность — писал Владимир Ильич Ленин — «творить свободно и радостно». Сначала, в 1924 году, Герасимов был актером в ФЭКС (фабрике эксцентрического актера) у Л.З. Трауберга и Г.М. Козинцева. В следующем году он снимался в немой картине «Мишки против Юденича» Севзапкино (будущий Ленфильм); «Чертово колесо» — главарь шпаны; «С.В.Д.» (1927) — провокатор Медокс; «Новый Вавилон» (1929) — парижский журналист; «Одна» (1931) — председатель сельсовета-бюрократ. В этих ролях Герасимов показал себя незаурядным актером, склонным к гротеску, тонкому шаржированию, внутренней иронии, что впоследствии, на режиссерском месте, он передавал снимаемым артистам, подбирая их тоже под таким уклоном.
С особенной наглядностью это выразилось в фильме, посвященном X съезду ВЛКСМ, по сценарию Юрия Германа и его, Герасимова, о зимовке в Арктике советских полярников — «Семеро смелых» (1936), где актер Петр Алейников, наделенный редкостным комедийным дарованием, сыграл повара Петьку Молибогу, обнаруженным в одном из грузовых ящиков. Юмор помогает преодолевать трудности и другим героям — начальнику зимовки Илье Летникову (Николай Боголюбов), врачу Жене Охрименко (Тамара Макарова), летчику Богуну (Иван Новосельцев), радисту Курту Шеферу (Олег Жаков), метеорологу Корфункелю (Андрей Апсолон), мотористу Саше Рыбникову, (Иван Кузнецов). В фильме звучит песня композитора Венедикта Пушкова на слова Апсолона — «Лейся, песня, на просторе, Не грусти, не плачь, жена. Штурмовать далеко море Посылает нас страна», — она стала очень популярной после того, как ее исполнил потом Леонид Утесов со своим джаз-оркестром.
Родился Сергей Герасимов 3 июня (21 мая) 1906 года на заимке реки Кундуруш Оренбургской губернии (теперь Челябинская область). Отец, инженер-технолог Аполлинарий Алексеевич Герасимов, за организацию социал-демократических кружков на Путиловском заводе в Петербурге был сослан в Енисейскую губернию на четыре года; трагически погиб при лесосплаве; мать, купеческая дочь, принявшая православие, Юлия Борисовна Эстрович, оставшись с пятью детьми, переехала в Екатеринбург, где восьмилетний Сергей, посетив спектакли «Евгений Онегин» П.И. Чайковского и «Разбойники» Ф. Шиллера, всерьез увлекся искусством, хотя ему пришлось после учебы в реальном училище и петь на церковном клиросе, и поработать на лесопильном предприятии. А в 1930 году он окончил драматическое отделение Ленинградского техникума сценических искусств, незадолго до этого познакомившись с Тамарой Макаровой, которая стала его женой и снималась в большинстве его фильмов.
В 1938 году Макарова сыграла комсомолку Наташу Соловьеву в фильме «Комсомольск», где показано строительство в тайге на берегу Амура нового города, куда приехала молодежь из разных концов страны. Им мешают диверсанты, но тщетно — энтузиазм и находчивость комсомольцев, руководимых коммунистами, преодолевает все трудности и вылазки врагов. Политическая направленность картины в неотрывности от художесвенной наполненности образов принесла ей успех у зрителей. Еще удачнее вышел фильм «Учитель» (1939). О нем Сергей Аполлинариевич говорил, что он стремился здесь воссоздать атмосферу уральской деревни, так хорошо знакомую ему с детства. Возратившийся после учебы в Москве на родину, Степан Лагутин (Борис Чирков) хочет построить новую школу, которая бы соответствовала всем задачам современного советского обучения. Упорный, настойчивый, он своего добивается, действенно влияя на разных людей, в их числе и на Аграфену Шумилину (Тамара Макарова), тоже уезжающую учиться. Недаром за фильм этот Герасимов награжден орденом Трудового Красного Знамени и получил Сталинскую премию.
В отличие от ряда других режиссеров, кто делал жену-актрису центральной фигурой кинокартины, Герасимов тщательно прорабатывал характеры всех персонажей, не отдавая никому предпочтения. Убедительное свидетельство тому — поставленный в 1941 году, накануне войны, фильм «Маскарад» по М.Ю. Лермонтову, где Арбенин в исполнении Николая Мордвинова столь же всесторонне прорисован, как и Нина (Тамара Макарова), как и Неизвестный, которого сыграл сам Герасимов, выразительно произнося зловещую фразу: «Несчастье с вами будет в этй ночь…» Когда началась Великая Отечественная война, Герасимов работает в отделе спецпропаганды Северного и Ленинградского фронтов, снамает вместе с Лео Арнштамом по своему сценарию короткометражную картину «Чапаев с нами» (режиссер Владимир Петров), где Чапаев-Борис Бабочкин говорит красноармейцам, уходящим на фронт: «Чапаев всегда с вами! Вперед!» Участвует Сергей Аполлинариевич и в выпуске «Боевого сборника» №1; снимает с Михаилом Калатозовым кинокартину «Непобедимые» (1942) о героической борьбе ленинградцев на фронте и в тылу; а также «Большую землю» о жизни работников Кировского завода на Урале, в период эвакуации.
Важнейшим моментом в биографии Герасимова станет вступление в самый разгар войны в члены ВКП(б), что усилит его организационно-творческую деятельность. В 1944-1945 годах он — заместитель председателя Комитета по делам кинематографии при Совете Народных Комиссаров СССР, директор Центральной студии документальных фильмов. А в 1945 году ему доверят руководить съемками Ялтинской и Потсдамской конференций, установивших мирный послевоенный порядок в Европе и мире, наблюдать вблизи И.В. Сталина, Ф. Рузвельта, У. Черчилля, снимать хронику в освобожденных Красной Армией городах Берлине, Вене, Праге. Это он, Сергей Аполлинариевич Герасимов, ставил Парад Победы в 1945 году в Москве, когда немецкие фашисты бросали свои знамена к подножию Мавзолея Ленина, нынче стыдливо прикрываемого голубами фанерками под фальшивые крики: «Великой Победе слава!» Впрочем, если поглубже вдуматься, еще неизвестно — кто от кого отгораживается: нынешние правители от Ленина или от них Ленин, сумевший за свою короткую — всего 54 года — жизнь остановить мировую войну, создать коммунистическую партию, под чьим руководством совершилась Великая Октябрьская революция, построить первое на планете социалистическое государство рабочих и крестьян.
В 1957-1958 годах Герасимов снимает киноэпопею «Тихий Дон» по роману Михаила Александровича Шолохова, лучшей экранизации, думается, что бы ни писали иные киноведы и журналисты. Образ Григория Мелехова актер Петр Глебов создает в разноплановых связях с другими героями многомерно и впечатляюще. А Аксинья в исполнении Элины Быстрицкой представляется нежно порывистой, влюбленной открыто, не обращая внимания на суды-пересуды станичников. Великолепная игра главных и неглавных героев обеспечила фильму небывалую популярность у зрительской аудитории, несмотря на сложную историческую тему, — за первый год демонстрации фильма его посмотрело 47 миллионов зрителей. В книге «Жизнь, фильмы, споры» Сергей Аполлинариевич с удовлетворением писал: «Когда добрались до станичной площади (съемки происходили на берегу реки Донец и на хуторе Дичанский), увидели картину необыкновенную. Станица буквально переполнилась людьми всех возрастов. Съезжались целыми семьями, толкались вокруг станичного клуба. Просмотры должны были происходить круглосуточно — столько собралось людей, желающих посмотреть «Тихий Дон». В битком набитом просмотровом зале все новые и новые зрители смотрели фильм, а на улице, прямо на площади, обсуждали».
Да, это бесспорно был наилучший «Тихий Дон», хотя в 1930 году режиссеры Иван Правов и Ольга Преображенская поставили неплохой фильм с Андреем Абрикосовым и Эммой Цесарской в главных ролях. Фильм Сергея Бондарчука в 2006 году с иностранными актерами скорее надо отнести к экспериментальным, а про сериал 2015 года Сергея Урсуляка, занятого, видимо, перепостановкой советских шедевров на усредненный новый лад, и говорить нечего. И надо же такое придумать — Григория Мелехова там играет Евгений Ткачук, да, да — тот самый Ткачук, что был у Андрея Кончаловского в так называемых «Хрониках русской революции»… Лениным, невзрачный, суетливый, с зыркающими по сторонам глазками. В подобного типа не то что влюбиться, смотрет-то на него боязно, вдруг ненормальный, накинется еще с перочинным ножичком…
Если «Тихий Дон» можно считать вершиной творчества Герасимова, то еще более высокой вершиной является, пожалуй, фильм 1948 года «Молодая гвардия» по одноименному роману Александра Фадеева, рассказывающий, как в оккупированном немцами Краснодоне, комсомольцы создали подпольную организацию, которая с участием коммунистов распространяла антифашистские листовки, освобождала пленных красноармейцев, спасая тем самым их от угона в Германию, а в годовщину Октябрьской революции подпольщиками были развешены красные флаги на самых видных зданиях города. Большинство молодогвардейцев погибло, — их выдал провокатор — выжившие же чудом, продолжали борьбу с фашистами, готовились к встрече наступающей Красной Армии. Все рассказанное и показанное читатели и зрители воспринимали без поправок на оговорку Герасимова о некоторой доле художественного вымысла — так ярко и правдиво это было сделано. Фильм ввел в активную творческую жизнь многих актеров — Владимира Иванова (Олег Кошевой), Инну Макарову (Любовь Шевцова), Сергея Гурзо (Сергей Тюленин), Нонну Мордюкову (Ульяна Громова), Георгия Юматова (Александр Попов), Глеба Романова (Иван Туркенич), Карамана Мгеладзе (Георгий Арутюнянц), Вячеслава Тихонова (Владимир Осьмухин), Бориса Битюкова (Иван Земнухов). А из старшего актерского поколения в фильме были заняты — Тамара Макарова (Елена Николаевна Кошевая, мать Олега), Виктор Хохряков (коммунист-подпольщик), Сергей Бондарчук (Валько) и другие.
Казалось бы после триумфа «Тихого Дона» и «Молодой гвардии» трудно найти темы для новых фильмов героического плана, к чему неизменно тяготел Сергей Аполлинариевич, однако он их находит, погружаясь то в нравственную проблематику, то в социально-публицистическую, то обрашаясь к прошлому.
В фильме «Люди и звери» (1962) он рассказывает о судьбе командира Красной Армии, попавшего в фашистский плен, долго мыкавшегося на чужбине, но все же находящего силы вернуться на родину, не боясь наказания. В фильме «У озера» (1967) речь идет о защите озера Байкал от загрязнения, связывая эту защиту с духовным миром людей. Фильм «Дочки-матери» (1974) повествует о важности добросердечных отношений между близкими и неблизкими людьми. «Красное и черное» (1976) — экранизация романа Стендаля. Два фильма — «Юность Петра» и «В начале славных дел» — воссоздают образ Петра Первого по прозе А.Н. Толстого. А в последнем своем фильме (1984) Герасимов рисует кинопортрет великого русского писателя Льва Николаевича Толстого; фильм так и называется: «Лев Толстой».
Режиссерский, общественный, педагогический, государственный труд Сергея Аполлинариевича Герасимова высоео оценен Советским государством, общественностью, критиками и зрителями. Героя Социалистического Труда, он награжден четырьмя орденами Ленина, является лауреатом трех Сталинских премий, Ленинской премии, премии Ленинского комсомола, Государственной премии СССР. Профессор ВГИКа, руководитель мастерской, доктор искусствоведения, автор книг, он, воспитавший большое число актеров и режиссеров, был избран академиком Академии педагогических наук.
Скончался С.А. Герасимов 26 ноября 1985 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище. В Ленинграде (Петербурге) на фасаде дома № 6 по улице Мира (Петроградский район) установлена мемориальная доска: «В этом доме жили с 1935 по 1941 год выдающиеся кинематографисты-педагоги Народный артист СССР Сергей Аполлинариевич Герасимов и Тамара Федоровна Макарова». В Москве на доме № 2/1 по Кутузовскому проспекту тоже есть мемориальная доска: «В этом доме с 1955 года по 1985 год жил Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской и Государственных премий СССР, Народный артист СССР, кинорежиссер Сергей Аполлинариевич Герасимов».
Сергей Аполлинариевич Герасимов говорил: «Я — за то, чтобы искусство удивляло». Своими фильмами он воистину удивлял. Истинное искусство, к которому приобщаются поколение за поколеним, вселяет в зрительские массы вечное удивление. Таким было великое советское искусство, удивлявшее и поныне удивляющее своим гуманизмом, неизменной верой в лучшую жизнь и совершенствование человека, четким, воодушевляющим зовом к борьбе за социалистическое переустройство мира.
Эдуард ШЕВЕЛЁВ
Петербург — Ленинград
На фото кадр из фильма «Молодая гвардия», реж. С. Герасимов, 1948 г.
