К 150-летию со дня рождения драматурга К.А.Тренёва
Когда в советское время говорили «блок коммунистов и беспартийных», это означало, что они участвуют в строительстве социализма в едином ряду, вместе борются за равноправную, справедливую и счастливую жизнь. И так вышло – именно беспартийный Константин Андреевич Тренёв впервые вывел на театральную сцену Владимира Ильича Ленина. К 20-летию Великой Октябрьской социалистической революции – 4 ноября 1937 года – в Малом театре Союза СССР поставили пьесу Тренёва «На берегу Невы» (режиссер К.П. Хохлов), где роль Ленина сыграл П.А. Оленев, а на следующий день, 5 ноября, в Ленинградском академическом театре драмы имени А.С. Пушкина (режиссеры С.Э. Радлов и Л.С. Вивьен) роль эту сыграл К.В. Скоробогатов. У Константина Васильевича Скоробогатова я, литсотрудник комсомольской газеты «Смена», брал интервью у него дома, он жил на Дворцовой набережной тогда. И, конечно, речь зашла о его работе над ленинским образом. Листаю старый блокнот:
– Роль Ленина в тренёвской пьесе сравнительно небольшая. – говорил Константин Васильевич, сев в кресло с резной спинкой и кладя крупные руки на зеленое сукно большого письменного стола на круглых ножках. – И тем труднее было мне. Ведь исторический герой в искусстве достоверен и правдив, только если он соединен с личностью самого актера. Я видел Ленина еще подростком, дважды слушал его выступления в 1917 году. Это помогло глубже вникнуть в характер Владимира Ильича. Но этого было все-таки мало. Я изучал фотографии, рисунки, скульптурные изображения Ленина, читал не раз и не два многие ленинские труды, встречался с людьми, близко знавшими его. И представьте мое волнение на одной из последних репетиций, когда я узнал: в зале – автор пьесы, Константин Андреевич Тренёв! Состояние мое было в чем-то близко к тому, что, наверное, ощущал Владимир Ильич, когда делал свое революционное дело. С этого момента все во мне зажило в энергичном темпе, мысль работала четко и ясно. Казалось, я не просто выполняю свою актерскую задачу, но и сам живу в революционном Питере – и не подростком, а взрослым человеком, целеустремленным и деятельным…
Прежде чем стать советским писателем, Константин Андреевич прошел трудный и противоречивый путь. Родился 2 июня (21 мая) 1876 года на хуторе Ромашово Харьковской губернии, неподалеку от железнодорожной станции Миллерово (позднее хутор Тренёвка) Ростовской области, в семье бывшего крепостного крестьянина Андрея Кирилловича Тренёва. Затем семья переселилась в область Войска Донского, на «вольные земли», как называли никем не обрабатываемую землю. Учился в земской школе. В 1891–1893 годах учился в Донском окружном училище и в земледельческом училище. Окончил Донскую духовную семинарию в Новочеркасске, Петербургскую археологическую семинарию. В 1918 году был опубликован в газете «Донская речь» его очерк «На ярмарку». В политических предпочтениях сблизился с кадетами. Однако свою пьесу «Дорогины» о разрушении дворянского гнезда он отправил не кому-нибудь, а Алексею Максимовичу Горькому, получив одобрительный отклик: «Константин Андреевич, пьеса ваша кажется мне вещью талантливой и умной…» А о повести «Владыка» (1912) – о кризисе в среде духовенства – Горький написал Тренёву: «Повесть понравилась и по теме, и по исполнению».
Октябрьскую революцию Тренёв встретил радостно, с воодушевлением, сказав: «Сбылась давняя мечта о справедливости, переустройстве российской действительности». Живя в Крыму, он после установления советской власти работал учителем, заведовал отделом народного образования, служил в Крымиздате. Но литературную работу отложил ненадолго, приглядывался к новой жизни, изучал ее, хотя первым послереволюционным произведением стала пьеса из истории – «Пугачевщина» (1924) – о восстании казаков во главе с Емельяном Пугачевым. В 1925 году эту пьесу поставил Владимир Иванович Немирович-Данченко с помощниками, пометив, что И.В. Сталин смотрел ее 28 раз. Пугачева играл Иван Михайлович Москвин, в спектакле были заняты знаменитые актеры – Борис Ливанов, Михаил Тарханов, Василий Лужский, Леонид Леонидов, Михаил Астангов, Михаил Кедров, Алла Тарасова, Софья Гиацинтова. Через год «Пугачевщину» поставил Леонид Сергеевич Вивьен в Театре драмы имени А.С.Пушкина с Яковом Осиповичем Малютиным в заглавной роли. А в 1937 году на Ленфильме режиссер П. Петров-Бытов снимет одноименную картину, где образ Пугачева создаст К.В. Скоробогатов. Между тем в крымской квартире Тренёва – толи по ошибке, толи с умыслом – пройдут обыски, и писатель будет вынужден обратиться к Иосифу Виссарионовичу, после чего подобное никогда не повторялось.
Главное же достижение Тренёва в драматургии – пьеса «Любовь Яровая», написанная в 1925 году и поставленная во всех крупных театрах страны, а позднее на радио и на телевидении. В роли Яровой выступали Вера Пашенная, Ольга Казико, Руфина Нифонтова, Людмила Чурсина, Инна Чурикова, многие другие замечательные артисты в периферийных театрах. Противостояние красных и белых в годы Гражданской войны в Крыму показано драматургом во всей полноте социальных, политических и нравственных связей, что обеспечило успех пьесе, ставшей советской драматургической классикой. Неслучайно ее ставили видные режиссеры театра и кино – Борис Дмоховский, Иван Ефремов, Ян Фрид, Владимир Фетин. У Владимира Александровича Фетина образ Яровой на Ленфильме создала Людмила Чурсина – пожалуй, наиболее яркая исполнительница этой роли, получившая звание народной артистки СССР, минуя предыдущее звание. Несмотря на трагедийность пьесы, финал ее оптимистичен: Красная Армия отбивает город от белых, и зрителям ясно: Любовь Яровая становится революционеркой и с этой идейной позиции она уже не сойдет никогда.
В годы Великой Отечественной войны вместе с другими писателями Константин Андреевич был эвакуирован в город Чистополь в Татарской АССР. Там он занимался общественной работой, помогал писателям лучше устроить свой быт, организовывал концерты для местных жителей, читал им лекции на литературные темы, разбирал написанное ими, ставил любительские спектакли. Не забывал он и собственную литературную работу. Написал пьесы «Торжество», «Сердце играет», «Навстречу» – о первых днях войны, начал романтическую драму «Полководец».
Скончался Константин Андреевич Тренёв 19 мая 1945 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище. Пьесы его, художественно самобытные и социально заостренные – в первую очередь «Любовь Яровая», – актуальны и поныне. И не только потому, что перекликаются с событиями в Крыму сейчас, когда беспилотники укрофашистого врага обстреливают Крым. Они зовут человека к нравственному совершенствованию, к борьбе за лучшую жизнь, к преодолению любых трудностей, лишений, невзгод.
Творческая и человеческая дружба установилась у Константина Андреевича с Алексеем Максимовичем Горьким, о чем он писал: «Огромное значение в моей литературной биографии имел М. Горький. Без его одобрения я едва ли начал бы серьезно писать». Это А.М. Горький советовал ему «расширить лексикон, изучать Лескова, Печерского, Левитова, а также Тургенева, Чехова и Короленко». Не без влияния Горького он сформулировал и свой творческий свой принцип: «Кто отдал свое сердце народу, тот всегда будет жить в сердце народа». Лауреат Сталинской премии первой степени, депутат Моссовета, награжденный орденом «Знак Почета» и орденом Трудового Красного Знамени, Константин Андреевич Тренёв напутствовал литературную молодежь статьей «Не бойтесь дерзать». «К нам, писателям, предъявлены сейчас серьезные требования, – подчеркивал он. – Чтобы выполнить их, нужен тот человеческий талант, без которого нет и не может быть писателя. Не бойтесь дерзать. Советский народ построил небывалой силы государство, стер в пыль небывалой силы врага благодаря своему бесстрашному дерзанию. Таковой будет и патриотическая литература нашего народа».
В условиях реставрированного капитализма истинно патриотическая литература продолжает жить. Она развивается на страницах книг, журналов, газет. Она учит людей отстаивать свое достоинство, верить в плодотворное будущее, настойчиво и продуманно приближать его.
Эдуард ШЕВЕЛЁВ
Петербург – Ленинград
